Houve um tempo, não muito tempo atrás, em que muitos americanos que assistiam filmes em casa não sabiam nem se importavam com quem os dirigia. Nem se sentiram particularmente confortáveis com diálogos que às vezes vinham legendados, ou com as “barras pretas” que apareciam abaixo do quadro. A evolução considerável da relação geral destas audiências com o cinema desde então deve algo à adopção de televisões de ecrã largo, mas também à Coleta de critérios: a marca de vídeos caseiros que tem direcionado seus lançamentos de prestígio de filmes aclamados diretamente aos cinéfilos – e mais ainda, aos cinéfilos com impulso colecionador – há quatro décadas.
“O primeiro lançamento da empresa foi uma edição LaserDisc do Cidadão Kane que incluía materiais suplementares, como um ensaio em vídeo e extensas notas de capa sobre a proveniência do negativo a partir do qual a restauração foi feita”, escreve Joshua Hunt, da New York Times Magazine, em um artigo recente sobre como a Criterion se tornou uma (ou talvez a) formadora de opinião cinematográfica.
“Em seguida veio Rei Kong, que apresentava a primeira faixa de comentários em áudio, inspirada, posteriormente, nas histórias que o estudioso de cinema Ronald Haver contou enquanto supervisionava o tedioso processo de transferência do filme do celulóide.
Com o advento do formato de DVD de maior sucesso no final da década de 1990, essas faixas de comentários em áudio tornaram-se um recurso básico em lançamentos de vídeo, Criterion ou outros. Eles foram uma dádiva de Deus para os cinéfilos da minha geração que atingiram a maioridade naquela época, uma espécie de escola de cinema informal, mas intensiva, ministrada não apenas por estudiosos especializados, mas, muitas vezes, pelos próprios autores. “Alguns dos primeiros foram registrados por Martin Scorsese para Taxi Driver e Raging Bull LaserDiscs, o que ajudou a consolidar sua influência em toda uma geração de jovens diretores” – incluindo um certo Wes Anderson, que iria gravar faixas de comentários para os lançamentos da Criterion de suas próprias fotos.
Neste ponto, a Criterion “se tornou o árbitro do que torna um grande filme, mais do que qualquer estúdio de Hollywood ou cerimônia de premiação”. Também acumulou uma base de clientes excepcionalmente dedicada, conforme explicado no vídeo da Royal Ocean Film Society “O Culto da Coleção de Critérios.” “Estamos em um ponto da cultura cinematográfica em que as marcas são cada vez mais populares do que os produtos”, diz o apresentador Andrew Saladino, um devoto confesso do Criterion. “Cada vez mais, parece que os filmes e as pessoas que os fizeram são secundários em relação ao nome e logotipo da empresa por trás deles”, um fenômeno do qual a Criterion – ela própria uma espécie de universo de mídia – de alguma forma participa e se eleva acima. .
“Enquanto os estúdios e serviços de streaming perseguem o público produzindo infinitas sequências e spinoffs”, escreve Hunt, “a Criterion construiu uma marca na qual o público confia para liderá-los”. Posso testemunhar que isso me levou ao trabalho de autores desde Chris Marcador para Jacques Tati, Akira Kurosawa para Yasujiro Ozu, Roberto Altman para Nicolas Roeg. Hoje, os entusiastas do cinema em ascensão podem até se beneficiar dos conselhos de diretores e atores famosos para navegar em seu catálogo, agora com 1.650 títulos, por meio de seu “Armário de critérios” série de vídeos. Recentemente, esse armário hospedou pessoas como Paulo Giamatti, Willem Dafoe, e Wenders, que tira da prateleira uma cópia de sua autoria Até o Fim do Mundo – que a Criterion lançou, é claro, em sua versão do diretor de quase cinco horas de duração. “Sempre pensei que esta talvez seja a melhor coisa que fiz na minha vida”, diz ele, “mas, novamente, quem sou eu para julgar?”
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https://www.openculture.com/2024/03/the-cult-of-the-criterion-collection.html
Autor: Colin Marshall
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